从市场化、数字化条件下文学出版的现状来看，涉足文学出版的出版机构不计其数，品种也越来越多。拿长篇小说为例，年出版3000到4000种已不是小数目，但真正进入市场流通的有多少？相信不到50%，其他无疑就是自娱自乐了。这个统计还仅限于纸质出版，网民自主上传的没有办法统计。与此同时，同质跟风出版也愈演愈烈。常销产品越来越少，生命周期变短，“一版活儿”成为常态。去年人文社60周年，我们做的统计是：60年人文社出版图书1.3万种，现在每年的动销品3000种，年度新书品种在350～400种。但在一年期内实现加印的图书越来越少，大概十来种左右，这个数字还在下滑。人文社作为文学类出版靠前的出版机构尚且如此艰难，整个行业又如何？
当然，繁荣总比单调乏味好。文学出版在数量上的确呈现出繁荣，退到底线评价，至少比单调和没书看要好。在庞大的数量中，也的确出现了有价值的作品。但仔细分析，这种繁荣骨子里面未必是丰富，可能还折射出另一种单调。至少在流行读物、畅销书板块我们不难发现，近年畅销书排行榜的前30名，新面孔越来越少，新产品越来越少，传统作家的新作进入畅销书榜前30名非常困难。进入的是什么？一类是“80后”的韩寒、郭敬明等人，另一是类型小说，官场、穿越、职场、玄幻等等。从大的文学品类来看，还是一种单调。
文学出版走到今天是综合因素决定的。市场化必然带来多样化、阅读细分、娱乐化。数字化刚刚起步，草根狂欢，出版变得没有门槛。创作者自身也有问题。官场、职场小说为什么大行其道？它们的共同点是跟当下的现实生活紧密相关，在某种意义上提供了人生经验，满足了读者的窥视欲,而传统作家有几个触及了当下？小情感、杯水风波，要么就是把时间往前推，说父辈的故事，跟老百姓、当下现实生活、风云变化相关的，不去触碰。当然，还有评论界的原因（一是没有原则的恶炒，二是作学术状，唯怪、唯新）。眼下的这种丰富是浅显的丰富，不是做出版的真正追求。我们不能以这种丰富性、市场化作为不要底线的借口。
那么文学出版到底何为？在我看来，第一，至少做出版，底线不能失守。第二，追求真正意义上的丰富。文学的生命力在于个性，畅销书只是其中的一种。第三，我们不反对快餐，不反对昙花一现的东西，但内心要保有对常销书的追求。前不久，人文社办了《白鹿原》20周年庆典，中国人民大学礼堂挤了很多人。再过20年，还有没有作品值得我们做这样的事情？古今中外能够长存下来一定是对时代、对命运有深切思考，并且赋予艺术个性的作品。第四，在市场化、数字化条件下，出版人一定要保持积极进取的状态。出版的本质是选择，主动权在出版人手里。中国现代出版业，但凡大的出版家，绝对不是做来料加工的，一定是有所倡导、有所组织、有所策划的，体现着强大的主体意识。出版人最没有资格抱怨“低俗”、“跟风”，只要你学会拒绝。当然，有人会说，“拒绝就会饿死”。没有创造，拒绝肯定饿死，在拒绝的时候，有所创造、有所倡导，就不会陷入绝境。有时候这些道理看起来不现实，但硬着头皮走就是现实。